咸阳。

嬴政沉吟着那句“粪土当年万户侯”，眸光深沉幽邃，这像帝王词，却又不像帝王词，什么人能写出这样撼人心魄的诗句，他又为什么写这样的诗句？始皇帝难得起了些探寻之意，可楚棠显然没有多讲的意思，连注释都没有附在旁边，他也只好作罢。

连秦皇汉武唐太宗这样的帝王都被这两首词震撼，更不用说其他人了，论笔力，这两首不比他们读过的李杜苏辛差；论气势，则更是空前绝后，无人能出其右。自李杜诗之后，令人传唱不已的作品又出现了。

宋朝。

宰相晏殊亦是词坛大家，他最喜五代花间词风，尤其是南唐故相冯延巳的小令，。所谓词，正是要写樽前月下，叶底闲情，珠圆玉润，含而不露。可这首词着意却不在那些儿女情态之上，凡是直吐胸臆，更兼写景洗练，意境阔大，词气纵横，似有滔滔江河之势，读之竟令人血脉贲张！

“词竟还能如此写！”这位太平宰相今日算是服了！

不只是晏殊，如欧阳修、柳永、秦观等婉约词人纷纷觉得耳目一新。而一向被认为是豪放词代表的苏轼和辛弃疾几l乎也立刻被这首意气风发的词给攫住心神。

作为豪放派的扛鼎之人，苏辛二人对豪放词的感知自然是非常人能及。此类词章，若词家笔力不及，便有粗率、气格低下之弊，但这首词却毫无这些缺点，于衰飒秋景中见出蓬勃，于清洁笔调中流露睥睨王气，雄豪吗？不！雄豪尚不足能道！

“前人写秋之作，于此词前尽废矣！”辛弃疾拔起长剑，击节而叹。

苏轼反复吟诵，只觉自己仿佛立在那寒秋江山，满眼霜天竟自由之景。

“豪情澹荡笔意磊落，一览而胸气充盈，块垒尽消，堪称超凡之笔！只是不知是何人所作，实乃一大憾事。”

如此词人怎的不生在当代？他简直恨不得和这个人把臂同游，畅谈三日，说尽唐尧虞舜事！

几l乎每一个看到这两首词的人都生出了想见其人的感慨，每个人也都能从词中找到令自己感慨不已的句子。

当然，许多人文人学士表示他们更喜欢第二首，不说别的，那“恰同学少年，风华正茂”等句子简直搔中了无数读书人的痒处。

读书求仕所愿为何？必是指点江山，激扬文字，救时弊而匡社稷！

一时之间，几l乎每个时空的士人学子都将心仪的诗句挑了出来，或写在扇面上，或题在屏风上，有些穷人家的干脆刻在墙壁、窗棂之上，提醒自己勿忘以天下为己任。

而与此同时，汉魏至唐的许多王侯世家看到后面那首词却是纷纷破防了。

“粗鄙！无礼！一介书生也敢大放厥词。我等世代簪缨，钟鸣鼎食之家，凭你也妄言粪土？！”

他们怒了，他们难以接受一个文士竟然用这样睥睨天下的语调，仿佛将他们看成尘灰草芥一般，轻蔑一笑：粪土当年万户侯。

这个人凭什么？！

短短两首词在诸时空引起了轩然大波，造成这一切的楚棠并不知晓，还在举例。

【这些都是国内的，再看看国外的。英国浪漫主义诗人济慈的《秋颂》、奥地利诗人里尔克的《秋日》……】楚棠一边说一边节选出这些诗句的原文，然而有那两首词珠玉在前，这些与古诗差距甚大的外国诗歌已经不太能引起众人的兴趣了，除了各位帝王在自己的国别小本本上记了一笔之外，许多人的想法惊人一致：

原来那新文学的诗歌样式是从外国学来的；还是《浪淘沙》和《沁园春》写得好！

【从上面这些例子里我们可以看到，每个人对秋的感受是多元的，有人悲秋，有人颂秋。郁达夫对秋天特点的概述，毋宁说是一种自我表现。他当然不颂秋，但他好像也没有悲秋，尽管他说秋是清、静、悲凉的，但他本人却又对之念念不忘，仍有眷怀。他在欣赏秋、品味秋，也在品味这种悲凉。为什么郁达夫会形成这样独特的审美情趣？】

这个问题一出，各人也是猜测不断，楚棠说的不错，自古以来，悲秋有之，颂秋有之，可将秋之悲凉作为赏玩对象，并反复予以抒情的好像并不多。

“或是如李长吉一般，命途多舛？”有人想起了前面讲的李贺诗。

“就不能是他的志趣别具一格吗？”看惯了诗人文人的悲惨遭遇，有的人本能拒绝这样的玻璃渣。

“这样固然是好，但这般悲凉格调，总令我想到亡国之音。”

亡国之音哀以思，其民困。

这话一出，讨论的场面忽然沉寂了一下，随即有人大声反驳：“你想多了吧，他们不是北归了吗？没亡国。”

“就是就是，你不要杞人忧天，还是听听楚姑娘怎么说吧！”猜盲盒一般的老祖宗们等着楚棠来“主持公道。”

【要解决这个问题，我们需要综合不同的角度。首先，正是他在这一段所表达的，在中国传统审美中，秋本身便是深沉、凄厉、肃杀的，这一点甚至可以追溯至几l千年。

《礼记月令》里说，“凉风至，白露降，寒蝉鸣，鹰乃祭鸟，用始行戮。”肃秋已至，鹰隼开始在长空中搏杀鸟类。一个“戮”字，奠定了秋之底色。

不仅是鸟，山川草木也一齐萧条了，自然的变化也会反映到人事上。秋在五行中属金，有兵戈肃杀之意，猎杀时刻开始了。要出征？秋天；要打猎？秋天；要杀人？秋天；动刀子的事，都放到秋天。大家反应过来了吧，秋后问斩就是这么来的。