《许三观卖血记》销售如此盛景，文学评论界自然不会太安静。
江弦先是在这一期《上海文学》上，看到了茹志鹃的文学评论《从月亮到卖血——“读许三观”》。她是结合着《琉璃月照铜钱街》来分析这篇文章的，这两部小说，一个写的是阳春白雪，一个写的是下里巴人，她觉得这两篇小说可以看做是同一系列。
它们都表达了人性单纯愚昧而又无奈真实的一面，揭露了人性崇高鲜为人知的另一面，洋溢人间的股股温情，也令人感受到彻骨的寒气，都是能够发人深思深省的作品。
最后更是穿透作品，直接分析江弦本人的创作，赞扬他拥有文学创作的精神气度，也有自己在文学理解上的清醒坚持。
她否定了江弦创作脱离群众的批评声，更是以这样一句话收尾：
“木铎金钟，怀才抱器如江弦者，可谓凤毛麟角；睿智机巧、纵横激荡如江弦者，着实世所罕见。
而创作一以贯之，为人民鼓与呼，江弦堪称社会良知，这实乃中国文学之幸！”
茹志鹃同志这一篇评论看完，江弦都有点不大好意思了。
虽然他帮忙提携了王安忆，不过完全能看出，茹志鹃同志的这篇评价相当客观、真实.唉，不管究竟是怎么样，被人捧臭脚的感觉确实是不错的。
而且哪怕是带着点人情色彩，本质上也是江弦自己的文章足够优秀，才足以支撑有人这样吹捧。
某些人通篇写的屎尿屁，那就是想捧，也根本扶不上墙啊。
又看了几篇其他人的评论，比较让江弦印象深刻的是雷达老师的文学评论，他这篇评论颇具巧思，跟写小说似得，直接拿他去编了个故事：
“话说，有人请中国作家江弦猜谜语，并说这个谜语30年来尚未有人破解。
江弦声称自3岁以来尚未遇上猜不出的谜语。
谜语是：把一只2500克重的鸡装进一个只能装500克水的瓶子里，用什么方法把它拿出来。
江弦立刻答道：你用什么工具装进去，我用什么工具取出来。”
雷达通过这样一则虚构的故事，进而引出他想表达的观点：
“30年来，江弦是全中国第一个猜出这个谜语的人！”
“他巧用的工具，就是‘语言’！”
读出其中的多重深意，江弦会心一笑。
30年来无人破解3岁以来尚未遇上猜不出的谜语.
前者是隐喻解放以后，中国作家对语言学知之甚少。
后者则是隐喻江弦天赋惊人。
其余就不再一一解析了。
一个风趣的小故事，表达进了雷达读过《许三观卖血记》这篇小说后的全部感受。
“文学评论居然还能这么写的？”江弦颇感奇异。
他给钢笔吸饱墨水，握着笔，稍作构思，刷刷往下写去。
北影厂的厂长王洋找到江弦，他那个拍摄“中国文学”纪录片的想法，在王洋的帮忙争取下，上面终于松口，批准拍摄，还给批了1000块的巨款。
江弦勉强接受这样的结果，相比于这笔资金，这支拍摄许可的令箭反而更加重要。
还是那句话，摄像机、打印机这都是受国家管控的。
“中国文学”纪录片剧组正式成立，成员就他一个人。
回到虎坊路15号，江弦去找了一趟蔺兴汉，托他帮忙，请了王扶林执导这个纪录片，摄像、灯光、录音也都先用《三岔巷劫案》的人。
和这会儿所有的单位一样，央视也在改革，尤其是蔺兴汉这个电视剧部，穷的叮当响，为了活下去，今年试着搞起了承包法，倡议大家自己想办法出去接活，收入百分之三十交上来，百分之七十自己分。
所以江弦这么一招呼，一帮人还挺兴奋，热情的答应下来。
之所以请王扶林，是因为江弦要用进口彩色胶片拍摄，而不是黑白。
这会儿国内电视剧都是黑白的，第一部彩色电视剧正是王扶林的《敌营十八年》，而且实景拍摄这方面他有经验。
国内从来没有人拍摄过纪录片，第一部是吴文光拍摄的《流浪京城》，吴文光由此被称为“中国独立纪录片之父”。
一千块肯定不够，江弦自个儿又垫了一千进去，王扶林一算，紧着点用，够拍35分钟的了。
“那咱就先拍一集。”
草台班子匆匆搭建出来，另一个问题又出现了。
这次拍摄有王扶林这个团队帮忙，下一次呢？
江弦这片子肯定是要长久的往后拍摄，也就一定要攒出自己的队伍，自己的人。
夜里，他坐在桌前，把每项工作都列出清单，然后握着笔，把对应的人选填在后面。
“写什么呢？”朱琳凑过来问，纤细的双臂的环在他脖颈上。
“我这不是弄了个剧组嘛，差点儿自己的人。”
朱琳瞥了一眼，“这好像是我们北电的吧？”
江弦轻笑，“都你们北电了？你融入的还挺快。”
他一琢磨，朱琳这学历可够恐怖的，本身就是医科院的研究生了。
这上北电这么一进修，又进步了！
他可得抓紧追赶。
“明天我和你一块儿去北电。”
一夜无话。
清早起来，江弦骑着车子，和朱琳一块儿来到北电校园。
他来这儿自然是挖人的，本可以让北影厂帮忙联系，不过学生这都快放寒假了，时间上恐怕来不及。
很快找到陈皑鸽，念诗小王子见到江弦很是惊喜，“江兄，你怎么来了！”
“我过来找几个人，不知道你能认识不？”
“谁啊？”陈皑鸽特骚包的问。
和很多人“阿瑟请坐”的刻板印象不同，陈皑鸽其实是个宁可人掉在海里，也不能让话掉在地上的主。
他前妻洪晃曾经这样描述过他的那张嘴：“丫是真能侃，再枯燥的事儿，到了丫那都能说成个似的，你不服也得服。”
(本章完)