话说老谋子这回其实也是因为江哲的缘故小小的风光了一把。

这阵子国际影坛上不少老朋友都打电话过来表示羡慕，国内就更不用说了。

不过他这种风光的层次比较高端，和普通人距离比较远，所以倒是没有被媒体关注。

但是在某些小圈子里面，老谋子最近的热度可是一点都不亚于江哲。

不仅北电那边在邀请他回去开个“大师班”，偶尔上上课，甚至还有一些国外的老朋友想要把子女送来给他当导演助理的。

简单来说，就是想要跟着他学点东西。

只是面对这种热情老谋子却很无奈。

实际上像江哲这种天才导演他这辈子也只见过两个而已。

前一个是江文，后一個是江哲。

最有意思的是这两人的性格、经历都十分相似。

都是先当的演员，后当的导演；都是有名的“戏霸”！

所以在老谋子看来这种人纯属是天赋异禀，跟谁教的并没有什么关系。

不过迫于无奈，他还是收了几个助理。

也正是因为这一点，倒是让老谋子对江哲的状态有点担心起来。

毕竟江哲经历的这些，老谋子其实早就体验过了。

1991年那会儿接连拿下金狮奖和金熊奖之后，老谋子曾经也飘的忘乎所以。

若非如此，向来性格谨慎的他也不会大着胆子拍摄《活着》了，更不会在没有拿到龙标的情况下就带着《活着》参加了第47届戛纳国际电影节。

虽然后面葛尤凭借《活着》成为中国第一个戛纳影帝，但老谋子却险的很。

当时如果不是吴天明老爷子力保他，老谋子差点就要和田壮壮一样去教书了。

当然了，这么说的意思并不是说《活着》不好。

只是人本质上就是个社会动物，终究无法脱离时代而存在的。

“只有时代的张艺谋，没有张艺谋的时代！”

这句话，其实也是老谋子想要告诉江哲的。

没有国家经济整体向好发展，电影圈早就死的连灰都不剩了。

关于这一点老谋子也没有啰嗦，而是直接让江哲帮忙干起“家务”来。

工作内容很简单，无非就是擦奖杯罢了。

于是，江哲很快就自闭了。

……

1985年

金鸡奖最佳摄影《黄土地》

1987年

东京电影节最佳男演员奖《老井》

1988年

百花奖最佳男演员奖《老井》

1988年

柏林电影节金熊奖《红高粱》

1991年

威尼斯电影节银狮奖最佳影片《大红灯笼高高挂》

1992年

威尼斯电影节金狮奖《秋菊打官司》

1994年

戛纳电影节评审团大奖《活着》

1999年