正冈改号为子规也是因为这个。

而夏目漱石也确实在《杜鹃》上投过稿，

1899年4月，他于杂志上发表《英国文人与新闻杂志》一文，8月又发表《评小说》一文，后来才到伦敦留学，

当时的他才刚刚32岁，文学才华已势不可挡。

夏目漱石沉吟，

“你说。”

正冈子规正色道：“日本亦有文学、诗歌！我辈自强，必当行山崎宗鉴、松尾芭蕉之事。你之前读过我的《芭蕉杂谈》，对那部作品，你是怎么想的？”

山崎宗鉴被后世尊为“俳谐之祖”，而松尾芭蕉则被日本人称为“俳圣”，

两人对日本俳句的发展起了举足轻重的作用。

至于正冈子规本人，

在后世评价中，他也被认为对俳句做出了巨大贡献，著有《俳谐大要》，主持开办的《杜鹃》更是大有一统整个俳句诗坛之势，产生很大影响。

夏目漱石不由得有些意动，

若真能发扬俳句，确实能后世流芳。

他看向陆时，

“陆，还记得我之前与你提到过的俳谐吗？”

陆时点头，说：“嗯，我还知道一首呢，松尾芭蕉的，‘闲寂古池旁，蛙入水中央，悄然一声响。’”

别看这三句用汉语说出来显得很傻，但以日语唱来别有一番韵味。

正冈子规闭目静听，

随后，他赞道：“闲寂风雅。陆教授的日语很标准。当然，主要是芭蕉这首《古池》写得好，青蛙跳入古池的一刹那，四周闲寂的静与青蛙跃入池塘的动完美地结合，飘溢着一股微妙的余情余韵。”

陆时哑然，

“班门弄斧。我会唱的就这一首。”

正冈子规好奇道：“只会一首也足够见多识广了。陆教授在何处听过俳句？”

陆时说：“毕竟是从中国传入日本的，所以不难举一反三，再加上我本就懂日语，听一遍也就记住了。”

这话没有任何虚假。

正冈子规的眉毛却跳了跳，说：“陆教授，俳句是日本的一种古典短诗，以三句十七音为一首，首句五音，次句七音，末句五音。要求严格，受‘季语’限制。”

陆时能听出来，对方并不是在科普，而是在纠正，

可能是自己刚才那句“从中国传入”有些刺人。

陆时回忆了一阵才想起“季语”是指用以表示春、夏、秋、冬及新年的季节用语，

除“骤雨”、“雪”等表现气候的用语外，还有像“樱”、“蝉”等动物、植物名称，另外，“阳春面”这样的风俗习惯也多有应用。

这些都是中国诗词用烂了的意向，也能拿来说？

陆时看了正冈子规一眼，说：“正冈先生，松尾芭蕉是不是有一句，‘长夏草木深，武士留梦痕’？这应该是引‘国破山河在，城春草木深’所作的。我说俳句来源于中国，似乎没什么问题。”

正冈子规懵逼，

“陆先生，你不是说会唱的就《古池》那一首吗？”

陆时摊手道：“是啊，我会唱的只有一首，但会背的有很多首。再比如，‘旅途逢雨，一蓑烟雨任平生’。”

这句俳句化用自苏轼的《定风波》，

高中生都会背。

正冈子规一脸惊讶，显然没想到陆时如此熟悉俳句，

他强辩道：“日本俳句诗人大部分能写汉诗，自然有很多把中国的汉诗俳句化的现象。”

陆时嘴角勾起一个弧度，

“是的。俳句、和歌、汉诗形式虽异，志趣却相同、其中俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句源于汉诗绝句之故。”

正冈子规：！！！

如果刚才的表情是惊讶，那么现在就是惊吓了，

他一口气没顺上，剧烈地咳嗽，

“咳咳咳咳……”

一旁的岛崎藤村赶紧扶住正冈子规，呼唤道：“先生！先生！”

正冈子规抬手，

“没事。我没事。”

他看向陆时，不由得为对方的博闻强识感到战栗，

因为陆时刚才说的那句话，正是正冈子规在《致歌者的书简》中的原话，

没想到被以子之矛、攻子之盾了。

只是在场之人，除了陆时和正冈子规，都不知道其中内情，所以有些懵逼，大眼瞪小眼。

夏目漱石好奇道：“正冈君，怎么了吗？”

正冈子规无法回答，

陆时不明说，已经给他留足了面子。

于是，他也……

“轰动你私密马赛！”

土下座！

陆时被整得一个头两个大，赶紧离开对方磕头的方向，

他实在是忍不住吐槽：“你说你们日本人怎么这样？一个两个的……唉，我算是明白什么叫耻感文化了。”

耻感文化出自《菊与刀》，

对那本书的核心观点，陆时并不赞同，

毕竟作者是一个根本不会说日语、一辈子没去过日本的人，靠刻板印象加脑补用不到一年时间仓促拼凑出来的“学术著作”，不是地摊垃圾就不错了。

但沧海遗珠，关于耻感文化的内容还是有可取之处的，

何况陆时确实被土下座了，由不得不信。

正冈子规低头道：“《礼记·中庸》中说，‘知耻近乎勇’，‘耻’并不见得是坏事。”

看对方碰瓷《礼记》，陆时立即纠正：“‘知耻近乎勇’的‘耻’和你们的‘耻’不一样。前者是因为做错了事而感到羞耻，后者是因为失败而感到羞耻。”

正冈子规愕然，

“有什么不同的？做错了事不就会面临失败吗？两者……唔……”

蓦地，他说不出话来了。

过了一阵，他才说：“陆教授，你说的对，我们应该反思。”

陆时一阵无语，没想到自己竟然给日本人发了反思卷。

他随意地摆摆手，

“没事。”

正冈子规叹了口气，像是不想在这里多待下去，对夏目漱石说道：“夏目君，给《杜鹃》投稿的事，拜托你了。”

说完，他对陆时深鞠一躬，径直离开。

长谷川和岛崎藤村对视一眼，赶紧与陆时和夏目漱石道别，快步跟上。

三人离开布莱雅路。

长谷川问道：“先生，你为什么……你怎么忽然……”

一旁的岛崎藤村也是满脸不解。

正冈子规说道：“陆教授不愧是历史学的执牛耳者，他实在是太了解我们日本人了。”

长谷川：？？？

岛崎藤村：？？？

两人依然不明就里。

正冈子规严肃地说道：“他刚才的话点醒了我。正如他所说，我似乎不会因做了错事而感到耻，而是……我竟然被发现了，我竟然失败了，太‘耻’了。”

长谷川一愣，随即也陷入沉思。

另一边的岛崎藤村却道：“有什么不同吗？”

长谷川低声道：“岛崎君，你还是太年轻了。我们对对错看得太轻、对失败看得太重，甚至还有一套道歉的‘仪式’以应对失败，‘仪式’执行完了，有些错就没有了。”

岛崎藤村：“……”

他保持沉默，还是不甚明白。

正冈子规看向天际，喃喃自语：

“如果我们一直这样，将来会面临怎样的命运？”

他不敢想。

伦敦的秋季送来凉爽微风，但吹在他的身上却如冬日酷寒的鞭打，也不知道是心理作用还是肺病所致。

他说：“岛崎君，按照你的构想，继续完成那本《破戒》吧。当你完成它的时候，你也许就会懂了。”

岛崎藤村懵懂地点点头，

“好吧。可是，夏目先生那边……唉……”

正冈子规没有接茬，

夏目漱石在英国火了，对日本文坛固然重要，

但是，真正厉害的还是陆时。

短暂的接触，让正冈子规意识到，谁才是那个伯乐。

他低声道：“我之前读了《无关紧要的1587年》，觉得不过尔尔，远不如《枪炮、病菌与钢铁》综合性强。但今天和陆教授接触后，我的想法改变了，甚至想请他写一本书，分析分析咱们日本人。”

岛崎藤村惊讶，

“他？一个中国人？”

正冈子规纠正道：“一个能背俳句的中国人。”

(本章完)