卢多维科继续说：“其实喜剧也不是很好，内容千篇一律，要么是阴差阳错的误会，要么是偷情，这两年流行走失的孩子长大后认亲，最后在贵人的帮助下大团圆。”

“观众们一看剧目名字就知道故事内容了，看点只有演员发挥和改编台词，有些剧团为了吸引观众还加了杂技、女演员不穿衣服跳舞之类的内容。”

“现在又新出现一种田园剧，给城里人看的，不过是把故事背景放到乡村田园，乐器以牧笛为主，角色是农夫和牧羊女之类的。”接着他又笑着说：“上个月我们那里有个剧团演田园剧的时候找了一头真的牛上台，结果那头牛在台上拉了一坨大的，观众们笑翻了。”

“后来再演出时那牛不拉了，观众们还不满意了。”

腓特烈笑了起来，观众们都是看热闹不嫌事大。

他笑完后说：“看来你们这里的戏剧写普通人的很多啊，有写贵族宫廷的吗？”

卢多维科回道：“当然有了，不过那些大多是大剧场里的大戏，市民们更喜欢到小剧院看普通人的小戏。”

“我更喜欢写那些普通人的戏，大戏里的唱词需要符合韵律，头疼得很，小戏就没那么多讲究了。”

“而且小戏院多，卖剧本的收入也多点。”

腓特烈点了点头，说道：“这么看来，虽然小戏市场大，但是内容题材还是老样子，没多少太大的突破。”

卢多维科点着头说：“确实如此，其实我对此也有厌烦了。”

“不过我找到了新的方向，在韦森堡城的时候我看过一本您关于艺术工作的文集，里面提到艺术来源于生活，创作者应该到生活中获取灵感。”

“当时有一个‘韦森画派’的画展，我去看了，创作题材都是田间劳作和工厂里的工人，看的和买的人都很多。”

“这让我大受启发，开始尝试在身边取材，这时我遇到了一个有趣的高卢王国的人。”

腓特烈对韦森画派有些了解。

现在韦森堡城画师云集，有人为了把画卖出去开始突破原有的题材限制，一开始画拖拉机获得成功，接着有人开始画炼铁厂里的工人。

这些画的尺寸并不大，普遍大也就80x60厘米，小的40x30厘米，价格不算贵，不少人买得起。

在版画画师进入这个领域后，这一类画作开始出现在明信片和邮票上，通过初步建立起来的邮政系统在莱茵联盟里扩散。

戏剧也是如此，腓特烈一早就提倡创作者多写劳动生活的戏，不过出了韦森公国后不太受欢迎，军旅题材的作品倒是挺火的。

腓特烈问卢多维科：“你遇见的是那个卖牡蛎的高卢人吧？”

卢多维科马上回答：“是啊，他姓达弗朗舍，我春天回来后以他的故事为题材写了一部戏，您也认识他？”

腓特烈说：“我听说过他。”

“我昨天看了你写的这部戏，有些不满意，所以想和你聊聊。”

卢多维科的冷汗一下子出来了，千算万算没算到是因为自己写的戏惹怒了韦森大公所以被找来，早知如此昨晚上就跑路了。

腓特烈笑着说：“别紧张，我不是兴师问罪的。”

“我认为你没有把握住达弗朗舍经历的核心内涵，你的剧本实际上只是老套的内容换了一个新皮肤而已，和其它那些换皮的戏剧没有本质区别。”

卢多维科见不是问罪就放心了，不过听到他批评自己的剧本心里不舒服。

(本章完)