幸好，安阳是供暖的。

祝语辛刚到宾馆，就问清楚了这件事，才算放心。剧组可是要呆一个月的，破宾馆又没有空调。那妥妥的冻死。

她是中戏毕业的，出道早，九二年就拍了第一部电视剧。后来跑到香港当了个主持人，混得比较惨，又回到内地，接些小片子度日，一直没红过。

汪超找她的时候，她连剧本都没仔细看。就利索的答应。片酬少得可怜，好歹也是块肉，得生活啊。得糊口啊，谁管它什么人文关怀，社会矛盾的，跟我有个鸟关系！

他们双方，都属于凑合着，最差的里头。挑出最好的。

祝语辛整理完行李，看着干巴巴的素净房间。不禁叹了口气，略微伤感。剧组真的很穷呵。资金估计没有一百万，十几个伙计，俩专业演员，再加上半调子的导演……为毛不伤感呢？

她脱掉牛仔装，换上夹克外套，短裙，黑色打底裤。又照了照镜子，画好了浓妆，踩着双长筒靴，哒哒哒的出了屋子。

这算她的戏服。

剧组中午到安阳，汪超只给了半天休息，晚上就要开拍，一切都很赶。他本人更是没顾得及喘口气，安顿好后便带着摄影师去看场地，其他人则抓紧时间恢复状态。

外面是道走廊，很窄，房间的门两两对开，或许都睡着，特安静。

祝语辛借着廊里的暗光瞅了瞅，右边尽头是扇窗户，底下戳着大垃圾桶，左边却通往一个露天阳台，有人正站在哪儿。

“青，青哥！”

虽然这人早早说了，可以叫他青子，祝语辛还是不太敢，顿了顿，改成了哥字。

“哟，辛姐您别寒碜我，您比我大两岁呢。”他手里捏着白烟杆，回头笑道。

“呵，干嘛呢？”她也笑了笑。

“没事，随便看看。”

“哦。”她小步凑到旁边，稍显局促。

阳台很宽敞，三面无墙，抬眼望去，那些稀疏的高楼，密集的矮房，拥挤的街道和碎碎而行的路人，就像幅别扭图画，充满了不规整的冷清。

一个是底层的小演员，一个是影*帝，即使被封杀了。可现在影视圈里，谁不知道这位主儿的广阔人脉和超好口碑，指不定哪天就翻身爬上去了。

祝语辛瞥了眼他，难得有机会独处，努力找着话题，道：“你晚上的戏，准备好了么？”

“不太好。”

“怎么不太好？”她奇道。

他瞧了瞧她，毕竟是戏里的女主角，便道：“我刚看剧本的时候吧，感觉跟《小武》差不多。哎，《小武》你看过么？”

“没，没看过。”

“呃，反正就是感觉风格挺像的，但接了之后，又仔细看了几遍，自己忽然没啥信心了。”他摇摇头，犯愁道：“这戏，太难了！”

“啊？难？”祝语辛眨眨眼，特别蒙圈，自己怎么没觉出难来？

“啊，没事没事。那个，我先回屋了。”他捻灭烟头，弹进垃圾筒，没再多说，只是摆了摆手。

《安阳婴儿》的剧本非常简单：下岗工人捡到个孩子，襁褓中有张纸条，写着呼机号，并说愿意收养这个孩子的，每月能得到200块钱抚养费。那母亲是个妓女，俩人一来二去，就勾搭上了……

这故事显得有些逻辑不足，结构单薄，但那是导演的事儿。如果光论表演的话，的的确确不好掌控。

他见识过那么多有个性的导演，深沉的深沉，暴烈的暴烈，残酷的残酷，一个个都高高竖着flag。甚至一度认为，朱纹就是最没人性的家伙了，结果现在才发现，汪超才特么是最最冷漠的货色。

跟《小武》相较，诚然，俩片子有类似之处，但贾璋柯绝对比汪超温情得多。后者对某些问题的解剖程度，以及不带任何感官的视角，直直的透彻到骨子里，冰冷得吓人。

光是如此，也便罢了，更重要的是，汪超想拍的是安阳，是活在安阳的人。这也是，他信心最衰弱的地方。

拍《小武》时，靠的是无知者无畏，没什么思想层次的考量。等到了《站台》，他觉得，以自己的水准而言，已经发挥到极致了。

不仅是技巧性的增长，主要是情感上的厚实。他对汾阳的城，对汾阳的人，对汾阳的历史和故事，完完全全的熟悉了。

所以，他演小武时，堪称浅薄；演崔明亮时，却异常饱满，因为身在饱满的城市中。有了感情，他就是崔明亮，就是汾阳人，不必再从局外的角度去生搬硬套。

而汪超这个坑货，要拍部关于另一座城市的电影，情感愈加浓厚，进度又这么赶……真的不敢打包票，能发挥得好。

安阳于他如此陌生，没有任何的记忆，没有温馨或冷漠，只是一座普通的空城。

他怎么演？

（二更是没有了，好吧，我自己打脸，orz~~~~~~~~）(未完待续)